很多新人都会错误的理解为，还原即最佳，尤其是国产翻译中对于保真这个概念的翻译又有模糊成分，导致很多新人在调整声音中不敢于去调整，尤其是对频响有直接影响的EQ（均衡器）。下面为大家简单讲解一下。& t/ Q9 k$ H* A
Rupert Neve经典5035的EQ部分
很多新人都会错误的理解为，还原即最佳，尤其是国产翻译中对于保真这个概念的翻译又有模糊成分，导致很多新人在调整声音中不敢于去调整，尤其是对频响有直接影响的EQ（均衡器）。下面为大家简单讲解一下。6 o& c: B, C* s. ]1 V
EQ（Equalization）是音频处理中最常见的处理方法之一，我们可以根据作品或制作人的需求，将对应频率范围内的声音能量加强或减弱，得到一个我们需要的效果。! @! F" ~7 W4 F: M: N: E$ K
Hi-Fi首选Apogee，只不过玩这个的关系特别熟才会告诉你 i2 P+ O3 U, ^# y# b1 r
在音频处理过程中，我们会使用相关的线性滤波器来改变声音成分。比如很多hi-fi设备会在高保真还原声音后再在低、高频有一定的增强，来获得一个更为让人兴奋的声音。
吉他音箱上的EQ处理，一般是去除一些不需要的频段（比如乐队演出时吉他给贝司让低音）后，再对高频或中频做一些提升，操作也可能是完全反过来的，针对的是不同的场合与需求。
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前面一带而过，这里主要说一下对人声的处理。因为有些客户在使用Shelford Channel时，更多地只是关注放大器部分，对EQ的使用往往忽略，这么做着实可惜。因为Shelford Channel的均衡部分高中低三档分别采用了不同时代的技术，对声音的修饰效果显著的同时又与众不同。+ o) m1 s! J- L. m, ^
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低频段的区域主要基于Neve 1064的设计——保有了设备洪亮又柔顺的特点。不仅如此，它还能够添加dimension和punch，还可以使用LF（低频）段进行peaking或Shelving的调整。比如我们可以将频点拨到220Hz，然后进行3到5dB的提升，这样做可以加强人声的厚重感。100Hz以下的声音更多针对的是乐器，人声到不了那么低的区域。 ; R4 e1 O0 D& Y2 I8 }9 t7 p
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中段均衡的设计基于耳熟能详的Neve手工1073，非常适合在混音之前把乐器或人声进行美化润色。Q值的使用可以极大地帮助你处理你认为有问题的频率。常见的声学装修问题会出现在400Hz左右，会使声音听起来“罐儿”，这时我们就可以将频点调节到400，大幅度衰减能量（也许要9dB或更高，取决于房间问题的严重程度），就可以改善声音效果。当然这样做我们就没办法美化声音了，像我自己使用的时候，在3k5的位置稍作提升可以得到一个更为清脆的声效，不同的人需要提升的点和量会有所变化。
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高频段均衡的设计更有意思，它把经典的均衡器设计和现代流行的调整方式结合在了一起，我们可以肯定地告诉您这款产品这部分均衡是没有替代品的，因为以前的技术做不到完满地处理高频。这种现代的设计所用到的知识与零件无法出现在6、70年代，它是一种基于电容的并结合拓扑电路来实现的技术，它使声波更加丰富的同时还加强了对声波的控制力。10kHz左右的提升在声学处理中是常见做法，前级部分的提升带来的效果更明显，因为DAW中只能对固定的数字参量波形作出改变，前级部分的EQ改变的是电流。 5 x1 X( {% V% z
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因为硬件的均衡处理由于成本比较高，所以设备有限时建议尽可能用硬件做一些美化的处理，而问题留给DAW（当然最好是没有问题）。面对一些常见问题比如刺耳声、齿音或者嗡嗡声，基本的调整方法是用高Q值比如8或者10的扫频找到不舒服的频点后，再把对应的频点衰减即可。 \. F" \$ u% h, o
你也可以尝试找到一个有问题的段落，不断回放的同时用一个DAW中的频谱分析软件找到有问题的频点并作出处理，这在对付齿音和刺耳声时都很有用。这里需要注意的是，由于一首作品中可能在几个不同频点出现刺耳声，所以如果进行的是常量处理，会对整体作品造成动态改变，这时我建议使用automation来在问题出现的一瞬间启用相关均衡即可。详细的做法请查阅Yamaha Steinberg官网，然后再顺便注意一下音频行业巨头Yamaha跟Rupert Neve是有长期合作的。$ }5 {, S3 {1 W7 ]+ l
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